Harmonia Funcional: Acidentes Musicais ( Sustenido #, Bemol b, Dobrado Sustenido ##, Dobrado Bemo bb )l

By Jeffão Peres


Acidentes Musicais
Existem 5 sinais que alteram a altura da nota
para baixo ou para cima.
Estes sinais chamam-se Acidentes Musicais.
Nas estruturas de Cífras, os mais utilizados são o:
Sustenido e o Bemol. Mas para montagem de escalas,
por exemplo, ou alterações de altura do tom natural,
as vezes é necessário o uso de outros acidentes como
o: Dobrado Bemol, Dobrado Sustenido e o Bequadro.
Sinais dos Acidentes:
Sustenido: #
Bemol: b
Dobrado Sustenido: ##
Dobrado Bemol: bb
Bequadro: bq
Efeito dos Acidentes:
Sustenido: Eleva a nota um Semi-tom
Bemol: Desce a nota um Semi-tom
Dobrado Sustenido: Eleva a nota um Tom
Dobrado Bemol: Desce a nota um Tom
Bequadro: Anula o efeito de qualquer um dos outros
quatro Acidentes.
Nas postagens anteriores você encontrará as explicações
sobre Tom e Semi-tom
Disposição das notas com os Acidentes
Sustenido e Bemol
    DO#    RE#            FA#      SOL#     LA#
DO      RE      MI    FA       SOL        LA       SI    DO
    REb     MIb            SOLb      LAb       SIb

Dobrado Sustenido
DO## é igual RE
RE## é igual MI
FA## é igual SOL
SOL## é igual LA
LA## é igual SI
Dobrado Bemol
REbb é igual DO
MIbb é igual RE
SOLbb é igual FA
LAbb é igual SOL
SIbb é igual LA
Em outras postagens explicaremos a função
das notas homôlogas: Mesmo som, nomes diferentes
Exemplo: DO# e REb , FA## e SOL , SIbb e LA etc....

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Menor - Como montar Acorde Diminuto e Tríade Diminuta - Como montar 

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Harmonia Funcional: Ordem dos Bemois ( SIb, LAb, SOLb, MIb, REb )

By Jeffão Peres


Bemol
Para facilitar a compreensão a respeito da
Ordem dos Bemois, usamos como ponto
de partida os Tons de DO Maior e La Menor
Natural, que são relativos, e não possuem
nenhum acidente na sua formação.
Vamos utilizar a Tonalidade Maior para
padronizarmos a Ordem.
O padrão é de Quarta Justa. 2 Tons e 1/2 
de Distância
Ex.
 I                           4° Justa
DO       RE       MI       FA   
FA       SOL      LA       SIb     
SIb      DO       RE       MIb    
MIb      FA      SOL      LAb
LAb      SI       DO       REb
REb      MI       FA       SOLb 
SOLb    LA       SI        DOb
Cada um dos Tons gerados a partir de DO
e respeitado o padrão de Quarta Justa,
gerará um Tom da Ordem dos Bemois.
Ex.
DO Maior------------- não tem bemol
FA Maior--------------Tem 1 bemol
SIb Maior-------------Tem 2 bemois
MIb Maior-------------Tem 3 bemois
LAb Maior-------------Tem 4 bemois
REb Maior-------------Tem 5 bemois
SOLb Maior------------Tem 6 bemois
DOb Maior-------------Tem 7 bemois
Próximo passo é descobrir qual nota do
Tom Maior leva o bemol.
Com exceção de DO Maior que não tem
bemol, os outros tons conservam o
bemol do Tom da Ordem anterior e
acrescentam bemol em seu 4° grau.
Ex.
DO Maior ----Não tem bemol
FA Maior ---Tom aterior (DO) não tem bemol
                O 4° grau é SI
Portanto no Tom de FA Maior existe 1 bemol: SIb
SIb Maior ----Tom anterior (FA) tem SIb 
                  O 4° grau é MI
Portanto no Tom de SIb Maior existem 2 bemois: 
SIb ( do Tom anterior) e MIb
Ordem
DO Maior -- Nenhum
FA  Maior--  1 - SIb
SIb Maior--- 2 - SIb - MIb
MIb Maior--- 3 - SIb - MIb - LAb
LAb Maior -- 4 - SIb - MIb - LAb - REb
REb Maior -- 5 - SIb - MIb - LAb - REb - SOLb
SOLb Maior- 6 - SIb - MIb - LAb - REb - SOLb - DOb
DOb Maior --7 - SIb - MIb - LAb - REb - SOLb - DOb - FAb
Veja nas postagem anteriores sobre o assunto de Relativa
Menores para associá-las a estes Tons Maiores
Confira também a Ordem dos Sustenidos

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Harmonia Funcional: Ordem dos Sustenidos ( DO#, RE#, FA#, SOL#, LA# )

By Jeffão Peres


Ordem dos Sustenidos
Para facilitar a compreensão a respeito da
Ordem dos Sustenidos, usamos como ponto
de partida os Tons de DO Maior e La Menor
Natural, que são relativos, e não possuem
nenhum acidente na sua formação.
Vamos utilizar a Tonalidade Maior para
padronizarmos a Ordem.
O padrão é de Quinta Justa. 3 Tons  e 1/2
de Distância
Ex. 
  I                                            5° Justa
 DO         RE          MI         FA        SOL
SOL         LA          SI         DO         RE
 RE          MI          FA        SOL        LA
 LA          SI          DO         RE         MI
 MI          FA         SOL         LA         SI
 SI          DO         RE          MI         FA#
FA#        SOL        LA           SI        DO# 
Cada um dos Tons gerados a partir de DO
e respeitado o padrão de Quinta Justa,
gerará um Tom da Ordem dos Sustenidos.
Ex.
DO Maior-------------  não tem sustenido
SOL Maior------------- Tem 1 sustenido
RE Maior--------------- Tem 2 sustenidos
LA Maior--------------- Tem 3 sustenidos
MI Maior----------------Tem 4 sustenidos
SI Maior---------------- Tem 5 sustenidos
FA# Maior-------------- Tem 6 sustenidos
DO# Maior-------------- Tem 7 sustenidos  
Próximo passo é descobrir qual nota do 
Tom Maior leva o sustenido. 
Com exceção de DO Maior que não tem
sustenido, os outros tons conservam o
sustenido do Tom da Ordem anterior e 
acrescentam sustenido em seu 7° grau.
Ex.
DO Maior ----Não tem sustenido
SOL Maior ---Tom aterior (DO) não tem sustenido
                  O 7° grau é FA
Portanto no Tom de SOL Maior
existe 1 sustenido: FA#
RE Maior ----Tom anterior (SOL) tem FA# sustenido 
                  O 7° grau é DO
Portanto no Tom de RE Maior
existem 2 sustenidos: FA# ( do Tom anterior) e DO#
Ordem
 DO Maior -- Nenhum
SOL Maior-- 1 - FA#
 RE Maior--- 2 - FA# - DO#
 LA Maior--- 3 - FA# - DO# - SOL#
 MI Maior -- 4 - FA# - DO# - SOL# - RE#
 SI Maior -- 5 - FA# - DO# - SOL# - RE# - LA#
FA# Maior- 6 - FA# - DO# - SOL# - RE# - LA# - MI#
DO# Maior-7 - FA# - DO# - SOL# - RE# - LA# - MI# -SI#
Veja nas postagem anteriores sobre o assunto de Relativas
Menores para associá-las a estes Tons Maiores.

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Escalas: Pentatônica ( Como montar a partir da Escala Diatônica Maior e Menor Natural)

By Jeffão Peres


Escala Pentatônica

Como o nome já diz,  a Escala Pentatônica é uma escala 
de 5 notas. Para formarmos uma Pentatônica podemos
monta-la sobre um padrão de intervalos, assim como já 
fizemos com a Maior Diatônica( Modo Jônico) e a Menor 
Natural (Modo Eóleo) , ou deriva-la destas mesmas 
duas escalas.

Ex.:

Para termos uma Pentatônica Maior, basta excluirmos o 
IV e o VII graus da escala Maior Diatônica.

Exemplo sobre a escala Maior Diatônica de DO.

    I      II     III     IV    V     VI   VII   VIII

  DO   RE   MI   FA   SOL  LA   SI   DO Escala Maior Diatônica DO

  DO   RE   MI           SOL  LA        DO  Pentatônica Maior DO 

Para termos uma Pentatônica Menor, basta excluirmos o 
II e o VI graus da escala Menor Natural.

Exemplo sobre a escala Menor Natural de DO

    I     II     III     IV   V      VI    VII   VIII

  DO  RE  MIb  FA  SOL LAb  SIb  DO Escala Menor Natural DO

  DO         MIb  FA  SOL         SIb  DO  Pentatônica Menor DO

Tente montar a Pentatônica Maior e Menor nos outros tons. 

Aqui no Blog você encontrará as escalas Maior Diatônica e Menor 

Natural, que podem lhe ajudar.

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Harmonia Funcional: Tabela de Transposição Tonal e Atonal ( Como subir e descer o Tom )

By Jeffão Peres


Tabela
 
Tonal
       I     II    III    IV    V    VI    VII
DO: C     D     E      F    G     A      B
RE : D    E     F#     G    A     B     C#
MI : E    F#   G#     A    B     C#   D#
FA : F    G     A      Bb   C      D     E
SOL:G    A     B      C     D     E     F#
LA : A    B     C#    D     E     F#   G#
SI : B    C#   D#    E     F#    G#  A#

Atonal
          1           2         3          4          5
DO: C#/Db   D#/Eb   F#/Gb   G#/Ab   A#/Bb
RE: D#/Eb       F       G#/Ab   A#/Bb      C
MI:    F           G       A#/Bb      C          D
FA ; F#/Gb   G#/Ab       B      C#/Db   D#/Eb
SOL:G#/Ab   A#/Bb   C#/Db   D#/Eb      F
LA: A#/Bb       C       D#/Eb       F         G
SI:     C          D           F          G         A
Para facilitar a transposição, numere os acordes de
acordo com sua disposição nos quadros Tonal e Atonal.
Normalmente, em uma música na tonalidade maior, a
maioria dos acordes estão na tabela Tonal e menor na
Atonal.
Na transposição toda a estrutura do acorde deve migrar
para o seu equivalente.
Ex.
C7 ------ se subirmos um tom: D7
Am7 --- se abaixarmos um tom: Gm7
F9 ------- se subirmos dois tons: A9
E7+ ----- se abaixarmos dois tons: C7+
Como transpor
Digamos que você tenha uma música com a seguinte
seqüência:
C I Em I F7+ I Dm7 I Dm/C I Bb7+ I G I G7 II
O acorde C determina que o Tom é DO, então a numeração
de referência é a do DO, seja Tonal ou Atonal.
Ex.
  I    III      IV        II       II/I       5       V     V
 C  I Em  I  F7+ I  Dm7 I  Dm/C I  Bb7+ I G  I G7  II
Então se você for subir um tom, a mesma seqüência
terá que ir para RE e ter a mesma numeração
correspondente a DO.
 I        III      IV      II      II/I      5       V     V
 D  I  F#m I  G7+ I Em7 I Em/D  I C7+  I  A  I A7 II
Observe que deve ser respeitada a estrutura original do acorde

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Campo Harmônico Maior 3, 4 e 5 notas - Campo Harmônico Menor

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Menor - Como montar Acorde Diminuto e Tríade Diminuta - Como montar 

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Harmonia Funcional: Campo Harmônico Menor 3, 4 e 5 notas ( Cm, Em, Fm, Ab, G, C#m(5b), Dm7, Bm7, G7+, Am7(5b), Fm7(9), C#M7(9) F#m7/9(5b) )

By Jeffão Peres


Campo Harmônico Menor
3 notas
          I       II         III     IV      V    VI    VII
DO: Cm   Dm(5-)   Eb   Fm   Gm   Ab    Bb
RE : Dm   Em(5-)    F    Gm   Am   Bb    C
MI : Em   F#m(5-)  G    Am   Bm    C     D
FA : Fm   Gm(5-)  Ab  Bbm  Cm   Db   Eb
SOL:Gm   Am(5-)  Bb   Cm   Dm   Eb    F
LA :Am    Bm(5-)   C    Dm   Em    F     G
SI : Bm    C#m(5-)  D   Em    F#m  G    A

Campo Harmônico Menor
4 notas
           I         II            III         IV       V       VI      VII
DO: Cm7   Dm7(5-)   Eb7+   Fm7   Gm7   Ab7+   Bb7
RE : Dm7   Em7(5-)    F7+    Gm7   Am7   Bb7+   C7
MI : Em7   F#m7(5-)  G7+    Am7   Bm7    C7+     D7
FA : Fm7   Gm7(5-)   Ab7+  Bbm7  Cm7   Db7+   Eb7
SOL:Gm7   Am7(5-)  Bb7+   Cm7   Dm7   Eb7+    F7
LA :Am7   Bm7(5-)    C7+    Dm7    Em7    F7+    G7
SI :Bm7    C#m7(5-)   D7+    Em7  F#m7   G7+    A7

Campo Harmônico Menor
5 notas
              I            II                 III            IV            V             VI           VII
DO: Cm7(9)   Dm7/9-(5-)   Eb7+(9)   Fm7(9)  Gm7(9-)   Ab7+(9)   Bb7(9)
RE : Dm7(9)   Em7/9-(5-)   F7+(9)   Gm7(9)    Am7(9-)   Bb7+(9)   C7(9)
MI : Em7(9)   F#m7/9-(5-)  G7+(9)   Am7(9)   Bm7(9-)   C7+(9)     D7(9)
FA : Fm7(9)   Gm7/9-(5-)  Ab7+(9)  Bbm7(9)  Cm7(9-)   Db7+(9)  Eb7(9)
SOL:Gm7(9)   Am7/9-(5-)   Bb7+(9)  Cm7(9)  Dm7(9-)  Eb7+(9)  F7(9)
LA :Am7(9)   Bm7/9-(5-)    C7+(9)     Dm7(9)   Em7(9-)   F7+(9)   G7(9)
SI : Bm7(9)   C#m7/9-(5-)   D7+(9)   Em7(9)   F#m7(9-)   G7+(9)   A7(9)

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Campo Harmônico Maior 3, 4 e 5 notas - Campo Harmônico Menor

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Harmonia Funcional: Campo Harmônico Maior 3, 4 e 5 notas ( C, A, F, C#m, Bm(5b), D7+, F#m7, D#m7(5b), F7+(9), A7+(9), Em7(9), G#m7/9(5b) )

By Jeffão Peres


Campo Harmônico Maior
3 notas
        I       II      III     IV   V     VI     VII
DO: C    Dm    Em    F    G    Am    Bm(5-)
RE : D    Em   F#m   G    A   Bm    C#m(5-)
MI : E    F#m  G#m  A    B   C#m   D#m(5-)
FA : F    Gm    Am   Bb   C   Dm    Em(5-)
SOL:G   Am    Bm   C     D   Em    F#m(5-)
LA : A   Bm   C#m   D     E  F#m   G#m(5-)
SI :  B  C#m  D#m    E    F# G#m   A#m(5-)

Campo Harmônico Maior
4 notas
         I           II        III        IV       V      VI          VII
DO: C7+    Dm7    Em7     F7+    G7    Am7    Bm7(5-)
RE : D7+    Em7    F#m7   G7+   A7    Bm7    C#m7(5-)
MI : E7+   F#m7   G#m7   A7+   B7    C#m7   D#m7(5-)
FA : F7+   Gm7    Am7    Bb7+   C7    Dm7    Em7(5-)
SOL:G7+  Am7     Bm7     C7+   D7    Em7    F#m7(5-)
LA : A7+   Bm7    C#m7    D7+  E7    F#m7   G#m7(5-)
SI : B7+  C#m7   D#m7     E7+   F#7  G#m7   A#m7(5-)

Campo Harmônico Maior 
5 notas
            I               II           III              IV            V          VI               VII
DO: C7+(9)    Dm7(9)    Em7(9-)    F7+(9)    G7(9)    Am7(9)    Bm7/9-(5-)
RE : D7+(9)    Em7(9)    F#m7(9-)   G7+(9)   A7(9)    Bm7(9)   C#m7/9-(5-)
MI : E7+(9)    F#m7(9)  G#m7(9-)  A7+(9)     B7(9)   C#m7(9)  D#m7/9-(5-)
FA : F7+(9)   Gm7(9)   Am7(9-)    Bb7+(9)  C7(9)     D m7(9)   Em7/9-(5-)
SOL: G7+(9)  Am7(9 )  Bm7(9-)   C7+(9)   D7(9)     Em7(9)     F#m7/9-(5-)
LA : A7+(9)   Bm7(9)  C#m7(9-)  D7+(9)    E7(9)    F#m7(9)    G#m7/9-(5-)
SI : B7+(9)   C#m7(9)  D#m7(9-)  E7+(9)   F#7(9)   G#m7(9)   A#m7/9-(5-)

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