Harmonia Funcional: Cromatismo 9°b e 13°b ( C7+, F7+, C7(9), C7(9b), G7(13b)...)

By Jeffão Peres


Efeito cromático através da 9°b e 13°b
É muito usado em estilos que utilizam harmonias mais elaboradas
como o Jazz, Bossa Nova, Samba e Chorinho por exemplo,
efeitos cromáticos para ligar os acordes
Aqui veremos dois dos mais utilizados: 9°b e 13°b
A 9°b tem como principal função a ligação entre dois acordes 
de forma descendente
Ex.                                              
C7(9) é formado pelas notas: DO - MI - SOL - SIb - RE 
Se quizermos liga-lo com um F7+ que é formado pelas notas:
FA - LA - DO - MI, podemos utilizar o acorde C7(9b), que é
formado pelas notas DO - MI - SOL - SIb - REb, para fazermos
uma ligação cromática descendente
Exemplo:                                                      9°
C7(9) ---------- DO  -  MI  -  SOL  -  SIb  -  RE
                                                                      9°b
C7(9b) -------- DO  -  MI  -  SOL  -  SIb  -  REb

F7+ -------------------------------- FA  -  LA  -  DO  -  MI 
A 13°b tem como principal função a ligação entre dois acordes
de forma ascendente
Ex.
G7 é formado pelas notas: SOL - SI - RE - FA
Se quizermos liga-lo com um C7+ que é formado pelas notas:
DO - MI - SOL - SI, podemos utilizar o acorde G7(13b), que é
formado pelas notas: SOL - SI - RE# - FA, para fazermos
uma ligação cromática ascendente
Exemplo:                                              5°                                   
G7 -------------------------- SOL  -  SI  -  RE  -  FA
                                                             13b° 
G7(13b) ------------------  SOL  -  SI  - RE#  - FA

C7+ ---------------------------------- DO -  MI  -  SOL  - SI   
Obs. A 13° técnicamente representa a oitava do VI grau, ou seja:
No caso acima, a 13°b deveria ser representada pela nota MIb, que
equivale a meio tom abaixo da 13°
Mas por uma questão de melhor compreensão e visualização da funcão
ascendente, preferí representa-la por uma nota RE# 

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Graus, Modos Gregos e Interpretação:

Regras, Clichês e Estilizações - Acordes de empréstimo - Interpretações -

Passagens descendente - Aproximação com terças - Transformar Tétrades

em Tríades - Baixo pedal - Resoluções - Substituição do acorde com  

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Campo Harmônico Maior 3, 4 e 5 notas - Campo Harmônico Menor

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Tríades e Tétrades - Tríades Relativas - Como montar os Campos - 

Como montar Acordes 9 e add9 - Como montar Acordes 7° Maior e

Menor - Como montar Acorde Diminuto e Tríade Diminuta - Como montar 

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Graus - Nomenclaturas - Dicas de aplicação musical  

Harmonia Funcional: Acordes de Empréstimo ( C, Dm, E, F#m, C#°, Bb°, G#m )

By Jeffão Peres


Acordes de Empréstimo
Os acordes naturais de um Campo Harmônico nem sempre
são suficientes para resolver uma situação Harmônica
Quando o acorde que precisamos não está no C.H. podemos
usar um processo de derivação do C.H. o qual chamamos de
Acordes de Empréstimo.
O "leque" de possibilidades para criarmos Acordes de
Empréstimo é muito grande, por isso vamos nos concentrar
em apenas três, que já ampliarão bastante as possibilidades
harmônicas.
O único acorde que não é modificado na sua estrutura tonal
é a Tônica.
1° Processo
Inverte-se a tonalidade dos acordes: Maior vira Menor e
Menor, Maior
2° Processo
Cada acorde que foi invertido gera um Relativo( Maior ou
Menor, de acordo com a regra)
3° Processo
Cada relativo gerado vira acorde diminuto
Exemplo:
C.H.M. de DO

 C.H.M            C       Dm      Em       F      G      Am    Bm(5b)
1° Processo   C        D         E        Fm   Gm     A        B
2° Processo   C      Bm    C#m      Ab    Bb     F#m   G#m  
3° Processo   C       B°      C#°      Ab°   Bb°    F#°     G#° 

Podemos acrescentar também graus como 7°, 9°, 11° etc..

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Baixos Invertidos e Intencionais: Nele a gente pode confiar - Interpretação 4 ( A, E/A, D/A, E/C#, D/B, D/E, E/G#, D/F#, Dm/F, A/E ) Jesus, Nele a gente pode confiar

By Jeffão Peres


Faremos algumas alterações de Baixo em uma música
que a princípio usa apenas três acordes: A, E e D.


Nele a Gente pode confiar


A     E/A                  D/A
Conheci um grande amigo
A      E/C#            D/B  D/E
Ele é Filho de Deus Pai
A       E/G#            D/F#   Dm/F
O seu nome é Jesus Cristo
A/E               E        D/F#
Nele a gente pode confiar
A  E/A     D  D/E
Jesus, Jesus
A               Em/A A/C# D/F# D/E
Nele a gente pode confiar

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Campo Harmônico Maior 3, 4 e 5 notas - Campo Harmônico Menor

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Harmonia Funcional: Harmonização Cromática ( Em, E, Am, A, Dm, D )

By Jeffão Peres


Harmonização Cromática

Um tipo de harmonização muito utilizada, principalmente

quando se quer criar uma intenção orquestrada, é a cromática.

Como o nome já diz, a intenção é aproximar os acordes por
meio de cromatismo de Semi-Tons

Conforme os acordes vão abrindo os graus, aspossibilidades
de cromatismo entre um e outro são bem amplas.

Mas a princípio vamosanalisar algumas seqüências sobre Tríades.

Uma coisa importante na orquestração é pensar nas
notas de cada acorde como vozes.

Ex.

1°

      C        I       Em    I       Am    II

DO MI SOL I MI SOL SI I LA DO MI II

Para criarmos uma ligação cromática entre esses acordes

poderíamos transformar o acorde Em em E. Isto

proporcionariauma orquestraçãocromática com a nota SOL

do acorde C, SOL# do E e LA do Am.

      C        I        E        I      Am    II

DO MI SOL I MI SOL# SI I LA DO MI II

Outros exemplos

2°

      C        I      Am     I      Dm   II

DO MI SOL I LA DO MI I RE FA LA II

     Alterado

      C        I       A        I     Dm     II

DO MI SOL I LA DO# MI I RE FA LA II

3°

      C        I       F      I      Dm    I        G      II

DO MI SOL I FA LA DO I RE FA LA I SOL SI RE II

      Alterado

      C        I       F      I       D      I        G     II

DO MI SOL I FA LA DO I RE FA# LA I SOL SI RE II

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Campo Harmônico Maior 3, 4 e 5 notas - Campo Harmônico Menor

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Menor - Como montar Acorde Diminuto e Tríade Diminuta - Como montar 

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Baixos Invertidos e Intencionais: Interpretação 2 ( D, C/E, D/F#, Gm6, D/A, Gm6/Bb, D/B ) Ao único

By Jeffão Peres


Duas interpretações simples sobre um pequeno trecho


1°
      D                C/E D/F#  G           Gm6
Ao Rei eterno imortal,     invisivel mas real
    D/A          A                  D
A Ele ministramos o louvor



2°   
       D                D/C    G/B      Gm/Bb
Ao Rei eterno imortal, invisivel mas real
   D/A D/B    G/E    G/A       D
A Ele     ministramos   o louvor

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Harmonia Funcional: Interpretação: Parabéns pra você ( Happy Birthday to you) ( G, C, Am7, G7+, G6, E°, Cm6/Eb, Bm7(5b), E7(9+), Am7(13), C#° )

By Jeffão Peres


Aqui algumas idéias de interpretação sobre a música mais cantada

durante o ano.

1°

        G                  D

Parabéns pra você

            D7          G

Nesta data querida

             G7     C

Muitas felicidades

              G       D7 G

Muitos anos de vida

2°

        G7+         Am7

Parabéns pra você

          D7(9)  Cm6/D     G

Nesta data     que........rida

             Dm7  G/B  C

Muitas feli......ci....dades

             G/B  D7/A  G7+

Muitos anos de     vida

3°

       G6            E° Am Am7+

Parabéns pra você

           C/D  D7/F#     G

Nesta da....ta que......rida

             Bm7(5-)  G/F  C/E    Cm6/Eb

Muitas feli...........ci....dades

             G/D  C/D  G

Muitos anos de   vida

4°

       G6(9)  E7(9+)      Am7(13)  Am7(13b)

Parabéns   pra         você

           D7(9)    D7(9-)        G7+  F/G

Nesta da.........ta    que.....rida

            G7(9-)   G7(13b)   C7+   C#°

Muitas fe.........lici..........dades

              G/D  D7/F#  G7+

Muitos anos de        vida

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Campo Harmônico Maior 3, 4 e 5 notas - Campo Harmônico Menor

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Menor - Como montar Acorde Diminuto e Tríade Diminuta - Como montar 

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Harmonia Funcional: Clichês de finalização ( Como terminar uma música, C, F, Am/G, Ab, Dm, G )

By Jeffão Peres


Existem alguns clichês para a finalização de músicas que podem ser
interessantes.
Vamos ver algumas das idéias mais utilizadas para Tonalidade Maior


1°- Ao invés de terminar direto na Tônica, passar antes pelo Acorde IV
Ex. C    Em    F    Dm    G    C        Original
      C    Em    F    Dm    G    F   C   Alterado


2°- Passar antes pelos Acordes IV e IVmenor
Ex. C    Em    F    Dm    G    F   Fm  C  Alterado


3°- Passar pelos Acordes Maiores que estão
     dois e um tom respectivamente abaixo da Tônica
Ex. C    Em    F    Dm    G    Ab  Bb  C  Alterado


4°- Passar pelo Relativo Menor da Tônica. Para
     esta alternativa é preciso fazer uma ponte ( que também é
     um clichê) para voltarmos à Tônica.
Ex. C    Em    F    Dm    G    Am  Am/G  Am/F# C  Alterado

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Campo Harmônico Maior 3, 4 e 5 notas - Campo Harmônico Menor

3, 4 e 5 notas - Campo Harmônico dos Modos Gregos - Como montar

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Tríades e Tétrades - Tríades Relativas - Como montar os Campos - 

Como montar Acordes 9 e add9 - Como montar Acordes 7° Maior e

Menor - Como montar Acorde Diminuto e Tríade Diminuta - Como montar 

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Harmonia Funcional: Regras, Clichês e Estilizações ( C, C7+, C7+(9), F7+, G7, C#°, Dm7(9), G7(13b), G7(9b), Fm6 ) Renova-me Senhor Jesus

By Jeffão Peres


Existem regras, clichês e estilizações que podem nos ajudar na harmonização de uma música. Veremos alguns exemplos práticos para o uso de cada um deles.

Regras
Uma regra muito usada é a utilização das sétimas e nonas.
Dentro de uma tonalidade maior (Campo Harmônico Maior), o I e IV graus podem ser acrescidos de sétima e nona maior e o V grau de sétima menor e nona maior.
Ex. No Campo harmônico maior de DO, o acorde C (I) e F (IV) podem ser transformados em: C7+, C9, C7+(9), F7+, F9, F7+(9) respectivamente. E o G (V) pode ser transformado em G7, G9, G7(9).
Obs. Nomeclaturas: C7+ é igual a C7M e Cmaj7
Vamos ver estes exemplos na aplicação da música
C             F           G        C     F            C              G
Renova-me Senhor Jesus, já não quero ser igual
C7+       F7+        G7    C7+  F7+        C7+         G     G7
Renova-me Senhor Jesus, já não quero ser igual
C9          F9           G7(9)  C9  F9         C9           G   G7(9)
Renova-me Senhor Jesus, já não quero ser igual
C7+        F9           G9  C9  F7+             C          G7(9)   G
Renova-me Senhor Jesus, já não quero ser igual


Clichês
Como a própria definição já diz, clichê é tudo que um dia, começou com alguém e depois se transformou em moda.
Na harmonização, existe também o que nós podemos chamar de figurinhas carimbadas.
Talvez o clichê mais utilizado, pelo menos na música ocidental, seja o famoso I, I c/ 7 e IV.
Ex. I        I 7      IV
     C      C7      F
    Cm   C7      Fm
Obs. Mesmo que a seqüência não tenha o acorde Ic/7, ele pode ser inserido entre o I e IV na forma de interpretação.
Exemplo:
 I               IV          V         I
C             F           G        C
Renova-me Senhor Jesus
Observe que se nós considerarmos G como I, o C corresponderá ao seu IV grau. Sendo assim, caberá aqui, na passagem do G para o C, também um I c/7.
Então poderíamos interpretar assim:

                         (I)    (Ic/7)

 I      Ic/7   IV     V    Vc/7  I
C    C7     F     G    G7    C

Renova-me Senhor Jesus


Estilizações
Estilizar uma música é arranja-la com as características rítmicas, harmônicas e melódicas peculiar a um determinado estilo.
É muito comum pegarmos uma música que originalmente é um Pop, por exemplo, e transforma-la em Reggae, Soul, Blues ou Bossa Nova.
Mas será que basta mudarmos apenas a levada, que automaticamente o estilo se caracterizará? Muitas vezes não!
Por exemplo.
Tente tocar um Blues, uma Bossa Nova, um Samba ou um Jazz com os seguintes acordes:
D , G e A.
Não desmerecendo esses acordes, que particularmente acho belíssimos, mas talvez para os estilos acima, não sejam o suficiente para a caracterização.
Vamos ver alguns exemplos.

Blues
C7           F7       G7  G#°  Am7     C7/E
Renova-me Senhor        Jesus
F7         D7/F#        G7   G#°  Am7   G7/B
Já não quero ser igual


Bossa Nova
C7+(9)  C#° Dm7 Dm7(9)   G7(13b)  G7(9-)  Em7  A#m6(13b)
Renova         me                Senhor                Jesus
Fm6       Em7        Dm7   Db7(9+)
Já não quero ser igual

É bom salientar que acima das regras, clichês e estilizações, está a estética e o bom gosto.

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Graus, Modos Gregos e Interpretação:

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VII menor - Acorde I/III e I/IIIb - Acorde I/IX e I/VII - Intervalos Simples -

Intervalos Compostos - Ciclos de 4° e 5° - Clichês de finalização - 

Harmonização Cromática - Cromatismo 9b e 13b - Modos Gregos -

Campo Harmônico Maior 3, 4 e 5 notas - Campo Harmônico Menor

3, 4 e 5 notas - Campo Harmônico dos Modos Gregos - Como montar

Escala Maior e Menor Natural - Tabela de Transposição - Como montar

Tríades e Tétrades - Tríades Relativas - Como montar os Campos - 

Como montar Acordes 9 e add9 - Como montar Acordes 7° Maior e

Menor - Como montar Acorde Diminuto e Tríade Diminuta - Como montar 

Escala Pentatônica - Ordem doa Sustenidos - Ordem dos Bemois - 

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