Baixos Invertidos e Intencionais: 5+ e 9b ( C7+, Dm7, G7 ...)

By Jeffão Peres


Baixos 5+ e 9b
Em situações harmônicas onde um acorde dominante com 7°
(V grau) é ligado com a Tônica, podemos aproximar esses 
dois acordes através dos Baixo 5+ e 9b
Ex. Tom DO Maior
                                                           V7                      I
           C7+     I       Dm7      I            G7           I         C7+        II
                                                   V7    V7/5+              I/III
5+ .... C7+     I       Dm7       I    G7  G7/D#     I       C7+/E      II
                                                   V7    V7/9b                I/V
9b .... C7+     I       Dm7       I    G7  G7/G#     I       C7+/G      II     
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Baixos Invertidos e Intencionais: Resolução ( D, Bm, G, A )

By Jeffão Peres


Baixo com resolução
Os Baixos de resolução são muito utilizados para
criar uma espectativa, gerando logo depois uma 
sensação de repouso
Um exemplo muito usado é o Baixo I/V, V para I, que
substitui o I, V para I .
Ex.
 I            VI         IV          I      V             I
D     I    Bm   I    G    I     D    A     I       D     II

 I            VI          IV        I/V    V            I
D     I    Bm   I    G    I   D/A   A    I      D      II  

Ainda nessa mesma idéia, outro Baixo utilizado é
o II/IV, I/V, V para I, que substitui o IV, I, V para I
Ex.
 I            VI            IV            I      V          I 
D     I    Bm    I      G      I     D    A    I     D     II

 I            VI           II/IV          I/V   V         I 
D     I    Bm   I  Em/G   I    D/A   A   I    D      II

Se mantermos o mesmo raciocínio ainda podemos
utilizar o Baixo V/VI, VI, II/IV, I/V, V para I, que
substitui o VI, IV, I, V para I
Ex.
 I                VI              IV           I        V            I
D     I       Bm      I       G     I     D      A    I      D      II

 I         V/VI  VI          II/IV         I/V     V            I 
D     I  A/B  Bm  I   Em/G  I    D/A    A    I      D      II     
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Baixos Invertidos e Intencionais: Baixo Pedal ( G/C, F/C, Ab/C, Bb/C, A/D, B/E, F#/B, F/G, D/E...)

By Jeffão Peres


Baixo Pedal
O Baixo Pedal tem como característica a manutenção
do Baixo em uma determinada tônica, criando assim
uma sensação de "Acordes flutuantes"
Exemplo
Nota do Baixo   DO          DO           DO
                             C      I     G/C    I     F/C   II

Alguns exemplos de sequências com Baixo Pedal

1° C    I   G/C   I   F/C   II      2° C    I   Ab/C  I  Bb/C  II 
     D    I   A/D   I   G/D   II          D    I   Bb/D  I   C/D   II
     E    I   B/E   I   A/E    II          E    I    C/E    I  D/E    II
     F    I   C/F   I  Bb/F   II          F    I    Db/F  I  Eb/F   II 
    G    I    D/G  I   C/G    II         G    I    Eb/G  I   F/G    II
    A    I    E/A   I   D/A    II         A    I     F/A    I   G/A    II
    B    I   F#/B  I   E/B    II          B   I     G/B    I   A/B    II

3° C   I   D/C   I  Fm/C  II     4°  Bb/C  I   F/C  I   C    II  
     D   I   E/D   I  Gm/D II             C/D  I   G/D  I   D    II
     E   I  F#/E  I  Am/E  II             D/E  I   A/E   I   E    II
     F   I   G/F   I Bbm/F II            Eb/F  I Bb/F  I   F     II
     G  I   A/G   I  Cm/G  II             F/G   I  C/G  I   G     II
     A  I   B/A   I  Dm/A   II            G/A   I  D/A   I   A     II
     B  I  C#/B  I  Em/B   II            A/B   I  E/B   I   B     II

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Baixos Invertidos e Intencionais: Transformar Tétrades em Tríades ( C7+, Dm7, Em7, F7+, G7, Am7, Bm7(5b), Em/C, G/E, C/A...)

By Jeffão Peres


Transformando Tetrades em Tríades
Os acordes Tetrades são formados por quatro
notas com intervalo de terças sobrepostas.
Isto significa que se isolarmos a tônica, sobrará
uma Tríade.
Ex.       I     III    V    VII
C7+ = DO   MI   SOL   SI ------Tetrade
                  I     III     V  
        Em  = MI   SOL   SI ------Tríade
Ou seja:
Se tocarmos o Baixo DO em um Acorde Em, gerará
um Acorde C7+  
Ex.
Em/C ------ MI  SOL  SI / DO
C7+ --------------------  DO  MI  SOL  SI 
Outros exemplos no C.H.M. de DO
C7+ -------------- Em/C
Dm7 -------------- F/D
Em7 -------------- G/E
F7+ -------------- Am/F
G7 --------------- Bm(5b)/G
Am7 -------------- C/A
Bm7(5b) ----------- Dm/B
Tente transformar Tetrades de outros C.H. em
Tríades.

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Baixos Invertidos e Intencionais: Aproximação com terças ( C/E, D/F#, E/G#, F/A, G/B, A/C#, B/D# )

By Jeffão Peres


Aproximação com Terças no Baixo
Em sequências I e IV maiores, um dos 
recursos mais utilizados é a ponte passando
pelo III grau da Tônica.
Ex.      I              IV
         C               F     
                I/III
         C     C/E     F        
Outros exemplos
     I        I/III       IV
     D       D/F#      G  
     E       E/G#      A
     F        F/A       Bb
     G       G/B        C
     A       A/C#      D
     B       B/D#      E

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Baixos Invertidos e Intencionais: Passagens descendentes ( G/B, Am/G, C/E, Dm/C, C/Bb )

By Jeffão Peres

Baixos de passagem descendentes

Em algumas situações podemos acrescentar de forma

interpretativa, Baixos que dão a sensação de ligação.

Veremos alguns exemplos bastante utilizados de 

Baixo descendente.

Ex.  C     I     Am    II

Entre o Baixo de C (DO) e o de Am (LA), temos as notas:

SI e SIb. 

Se estes dois acordes ( C, Am) fizerem parte dos Campos

Harmônicos de DO ou SOL Maior, LA ou MI Menor, usamos 

a nota SI como passagem, já que SIb não está diretamente

ligado a estes Campos.

Mas se o Campo for de FA Maior ou RE Menor, então 
usaremos a nota SIb, já que SI não tem relação direta 
com os mesmos.Para dar suporte harmônico para essas 
notas, podemos acrescentar acordes junto com os Baixos.

Vamos ver alguns exemplos:

Obs: Baixos de passagem

1°  C       I       Am       I       F      I     Dm      II

     C     G/B     Am    Am/G    F    C/E    Dm  

2°  F       I       Dm      I       Bb     I     C      I     Am   II

     F     C/E     Dm    Dm/C    Bb     I     C   C/Bb   Am          

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Baixos Invertidos e Intencionais: I/IX e I/VII ( F/G, D/E, A/B, G/F, D/C, A/G )

By Jeffão Peres


I/IX e I/VII
Duas situações muito comuns na harmonização
com Baixos são as intenções I/IX e I/VII.
Estes dois acordes são usados muitas vezes como
interpretação e criam situações interessantes.
Ex.
Acorde I/IX
   1° C I F I G II
       C I F I F/G II

   2° A I Bm I E II
       A I Bm I D/E II

   3° E I F#m I B II
       E I F#m I A/B B II

Acorde I/VII
   1° C I F I G I C II
       C I F I G/F I C II

  2° G I C I D I Bm I Em …..
      G I C I D/C I Bm I Em …..

  3° D I G I A I D II
      D I G I A/G I D/F# II

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Baixos Invertidos e Intencionais: I/III e I/III- ( G/B, Gm/Bb, F/A, Fm/Ab, A/C#, Am/C, B/D#, Bm/D, C/E, Cm/Eb ) Consagração

By Jeffão Peres


I/III e I/III-
Com certeza os Baixos na terça são os mais utilizados.
Isto porque,além de ser Invertido, e não comprometer a
harmonia, é o terceiro grau que define a tonalidade
( maior e menor), e quando o Baixo usa a terça, acentua a
definição do acorde.
Quando um acorde aparece na tonalidade maior e menor em
sequência, podemos interpreta-lo como I/III e I/III-
Um bom exemplo desta situação acontece, já representado
originalmente, na música Consagração.
Ex.
Se nesta música não houvesse acordes com barras, ficaria assim:
      A                  E       Em           D
Ao Rei dos reis consagro tudo o que sou
     Dm                         A                E
De gratos louvores transborda o meu coração
   Já com as barras, como é no original
     A                  E/G#  Em/G        D/F#
Ao Rei dos reis consagro tudo o que sou
     Dm/F                      A                 E
De gratos louvores transborda o meu coração
Outros exemplos
1°
C  I   G  I    Gm   I   F  I   Fm   I  C  II
C  I G/B I Gm/Bb I F/A I Fm/Ab I  C  II
2°
D  I   A   I   Am  I   G  I   Gm   I  D II
D  I A/C#I Am/C I G/B I Gm/BbI  D II
3°
E  I    B   I   Bm  I   A   I  Am   I  E  II
E  I B/D#I Bm/D I A/C#I Am/C I  E  II
4°
F  I  C   I   Cm   I   Bb  I    Bbm  I  F  II
F  I C/E I Cm/Eb I Bb/D I Bbm/DbI  F  II
5°
G  I    D  I  Dm  I   C  I   Cm    I  G  II
G  I D/F#I Dm/F I C/E I Cm/Eb I  G  II
6°
B  I     F#  I   F#m  I    E   I   Em   I  B  II 
B  I F#/A# I F#m/A I E/G# I Em/G I  B  II

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Baixos Invertidos e Intencionais: Agnus Dei - Interpretação 3 ( A, D/A, D/F#, E/G#, A/C#, A/F# ) Agnus Dei

By Jeffão Peres
Agnus Dei

A  D/A    A           D/A
Alelu......ia       Aleluia
                                                A
Tu és Santo óh Cordeiro de Deus
A   D/A  A       A   D  E   D/F#
Alelu......ia      A........le....luia
D/F#    E/G#  A
Sa.......an......to
E    A
Santo
A/C#    D/F#   A        A/F#  E
Óh Cordei......ro  do Trino Deus
                D/F#                D              
Digno Tu És    Digno Tu És
                     A
De todo louvor
E/G#  A
San....to
A/C#     D   A/E   A/F#  E/G#     
Óh Cordei..ro do Trino Deus
              D/B  A/C#        D
Digno Tu És   Digno Tu És
       E/D       A
De todo louvor


Perceba que os acordes são simples. O que determina a 
harmonização são os Baixos Invertidos e Intencionais 

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